Научитесь придавать позе максимальную пластичность. Главное не переиграть и не не доиграть. Любая принятая вами поза будет интерпретировать ваше содержание, ваши способности, раскрепощённость, свободу и силу привлекательности. Как определили психологии человек получает 55 процентов информации за счёт внешнего вида собеседника, его мимики, поз и жестов, 38 процентов информации передаётся посредством интонации и тембра голоса и лишь 7 от слов которые мы говорим.



Позы и жесты всегда индивидуальны. То, что хорошо получается у одной модели, совсем не подойдет другой Здесь сказывается и физическая подготовка, и мимика лица, и внешние данные, и душевные качества. Поэтому к каждой модели нужно подходить строго индивидуально, так как универсальных моделей, способных изобразить все, не существует.



Изгиб спины. Необходимо обратить внимание на то, чтобы при любых наклонах туловища на спине в районе поясницы был прогиб. В этом случае линия спины является композиционно основной. Однако в данном случае многое зависит от конкретной модели и ее физической подготовки.Если в спине есть заметный прогиб в сторону живота, то фотогеничность фигуры не вызывает никаких нареканий, так как это естественная поза (она еще и композиционно выгодна).



Прямая спина у наклонившейся модели также практически универсальна с точки зрения фотогеничности. Хотя,с точки зрения композиции, наличие прямой линии, особенно у женщин, нежелательно.



Вот некоторые приёмы восприятия фигуры модели:



• Образуемые различными частями тела (отставленным бедром, руками, ногами и коленями) «стрелки» ведут взгляд зрителя по изображению.

​

• Образуемые руками и ногами закрытые контуры модели замыкают в себя взгляд зрителя.

​

• Статичные и динамичные формы, в которые можно «вписать» фигуру модели.

​

​

• Перекрещивающиеся линии, образуемые в основном руками и ногами, фиксируют на себе взгляд зрителя.
   
• Ритм, образуемый одинаковыми изгибами рук и ног модели, придает снимку дополнительную художественную ценность.
   
• Чем дальше руки модели отстоят от какой-либо части тела, за исключением головы, тем больше внимания эта часть привлекает на снимке.
   
• Любая часть тела модели, выдвинутая вперед, становится центром композиции. Этим приемом модель может демонстрировать фигуру, жест, аксессуары, одежду или обувь.
   
• Чем привлекательнее поза, тем сильнее напряженность мускулатуры, как у мужчин, так и у женщин. У женщин носки ног должны быть в большинстве случаев вытянуты.

 

• При любой позе демонстрация моделью внутренней поверхности бедра делает его одним из центров композиции.
   
• Если снимок эмоционально положительный, жизнеутверждающий, статичный, то композиция должна быть закрытая.
   
• Если фотография динамична или демонстрирует любые отрицательные эмоции, то композиция тела модели должна быть открытой.
   
• Любая поза модели — это сочетание вертикально и горизонтально расположенных частей тела. На снимке взгляд зрителя сначала скользит по горизонтальным линиям, а потом по вертикальным.
   
• Отставленная в сторону ступня одной ноги при любой позе является «началом осмотра» зрителем всей фигуры модели.



Кроме того, нельзя забывать о тех частях тела, которые делают его подвижным. Это шея, плечевой и локтевой суставы, кисти рук, поясница, тазобедренные суставы, колени, стопы. Модель и фотограф должны знать, насколько эти части тела обеспечивают ее подвижность и насколько непринужденно выполняются движения. Надо иметь в виду, что непринужденность и гармоничность всех поз гарантированы только хорошей физической подготовкой.